Practica Canon

Analizando este grupo de ocho vasijas mediante los principios del canon griego podríamos decir que se basa en las siguientes pautas:
1. La proporción entre la altura y la anchura es 1:1, basándose en el principio del cuadrado, figura geométrica simple perfecta para los griegos acompañada por el triángulo y el círculo.

2. La forma que todas ellas siguen es el ovalo, se caracterizan por poseer formas redondeadas con diferencia de amplitud entre unas y otras.

3. Todas ellas se encuentran apoyadas en una base, que ha media que ascendemos se ensancha, comenzando con un radio mas pequeño en la base que se va ensanchando según va subiendo a la parte superior.

4. Observamos que todas las vasijas son completamente simétricas con respecto a un eje central, también podemos señalar una proporción triangular entre las esquinas y el centro de la base de las vasijas.

5. Posen asas en su mayoría para su mejor transporte bien circulares o semicirculares.

6. Todas ellas tienen una gran capacidad para poder cumplir bien su función, que era la de mezclar y transportar ingredientes por lo que en su mayoría carecen de tapa, una característica lógica si se tiene en cuenta la función para la que estaban destinadas, recipiente contenedor.










Para los pitagóricos una de las ideas principales de estética y belleza es la de proporción y medida para los pitagóricos, la esencia de todas las cosas son los números el mundo posee una estructura matemática, todo esta basado en las matemáticas.
Para los pitagóricos, la belleza de un objeto residía en el orden, simetría y proporción. Este es un claro ejemplo de esta belleza pitagórica.Es este caso la “lata de coca cola” para ellos seria algo bello y armónico, ya que es un objeto simétrico, tiene una simetría en base a un eje central, tanto horizontal como vertical.
También es un objeto proporcional, ya que la altura de la lata es el doble que su anchura, su estructura es cilíndrica.Este cilindro tiene un diámetro adecuado para que la lata se adapte fácilmente a la mano.










En este conjunto de imágenes de cámaras fotográficas se puede apreciar una clara evolución de tamaño y características pero siempre dentro de un mismo canon, claramente todas ellas tienen una forma en común, son simétricas y aunque cada vez se intenta reducir su tamaño no hay notables diferencias en la forma del objeto y en la forma de usarlo.
Tienen una proporción en su volumen y una clara simetría. Otra de las pequeñas diferencias es que pasa de tener formas mas cuadradas a otras ligeramente redondeadas.

Escala-Forma

Tras las afirmaciones de muchos arquitectos, diseñadores y demás figuras pensantes, se llega a la conclusión de escala y forma como herramientas de producción de significado.
La escala no es mas que una simple referencia para mantener un orden y unas proporciones. Esta posee varios ámbitos de intervención (según Gregoti), haciendo referencia al territorio (geográfico), al entorno (topográfico) y al propio objeto.
Como consecuencia del antropocentrismo, las escalas suelen tener un referente humano (escalas humanas), pero no es la única (E. monumentales). Es importante saber que un objeto perfectamente definido ( ejem: Lápiz), con una escala establecida (humana), no tiene por que ser así, si por un momento no apreciamos elementos que identifiquen la escala, podemos intuir, pero no conocer con ciencia cierta la escala del objeto.
La forma es una idea común a todos, pero no al significado de un objeto, ya que puede alcanzar infinidad de realizaciones formales, influidos por la época, la sociedad, o la cultura. Estos determinantes llegan a crear clasificaciones de formas:
-arquetipicas: conceptos comunes a todos
-culturales: conceptos de un det. Grupo cultural
-personales: conceptos propios de un individuo.

Jacobsen vs Munari

OBJETO
La silla Hormiga es un clásico del diseño de la silla moderna. Fue diseñado en 1952 por Arne Jacobsen para su uso en la cantina de la danesa empresa
farmacéutica Novo Nordisk. La hormiga ( "Myren" en danés) fue llamado así por su similitud aproximada a los lineamientos de una hormiga con su cabeza
levantada.
La 'Ant Chair' es la primera y seguramente la más conocida de las sillas apilables de Arne Jacobsen. Jacobsen diseñó originalmente la 'silla hormiga' con
tres patas, ya que pensó que era la manera óptima de asegurar una postura cómoda para las piernas. Sin embargo, una variedad cuatro patas, fue producida
simultáneamente y se convirtió en el diseño más común (oficialmente, no entró en producción hasta después de la muerte de Jacobsen).

La hormiga 'three-legged' , que todavía está en la producción, comenzó con una tirada de solamente 300. Surgió como resultado del gran interés de Jacobsen en
materiales modernos y las nuevas técnicas de la producción. La estrecha cintura, que dio a silla su nombre, era necesaria debido al deseo de Jacobsen de
hacer el asiento y el respaldo de una sola pieza de madera contrachapada. La hermana 'four-legged' fue la precursora de " la serie 7 ”, diseñada en 1955,
convirtiéndose en un auténtico icono del diseño, con más de 5 millones de copias, vendidas por todo el mundo. Actualmente la 'serie 7' esta formada por
diferentes variaciones de la originaria, adaptándose a las nuevas necesidades y usos.

El nombre de 'silla hormiga' fue idea del diseñador danés Gunnar Aagaard Andersen.




NOMBRE DEL OBJETO
Ant chair (Silla Hormiga)

AUTOR
Arne Jacobsen(1902-1971)

PRODUCTOR
Fritz Hansen

DIMENSIONES
dimensiones globales: Ancho de 470mm x 520 mm de profundidad
Alto de 790 mm
Altura del asiento 440 mm

MATERIAL
Estructura de acero tubular de alta resistencia, acabado cromado. Monocasco (asiento - respaldo) de multilaminado de madera curvada. Nueve capas de madera,
dos capas de algodón para un descanso optimo, y presenta un acabado en laca poliuretanica.

PESO
Para su categoría es bastante ligera. Alrededor de 5.6 kg

TECNICA
Elaborada en madera vaporizada cortada a cuchillo y modelada. Ensamble mediante montantes inyectados en polipropileno y goma para mayor protección durante el
apilado.

COSTE
Varía en función de las características pero oscila desde 240 a 420€.

EMBALAJE
Normalmente, cajas de cartón, unicamente protege el producto.

UTILIDAD DECLARADA
Silla con respaldo para descansar el cuerpo, apilable para un fácil almacenamiento.

FUNCIONALIDAD
funciona perfectamente, te sientas... y listo.

ERGONOMIA
Se puede agarrar por los rebajes del respaldo, al ser tan curvilínea no representa ningún peligro, ya que no contiene esquinas peligrosas, y... hay gente que
no se cansa de utilizarlas.

ACABADOS
Se puede presentar en diferentes colores o en acabados de madera distintos. Madera de arce o haya laminada vaporizada cortada a cuchillo, en madera de roble
laminada tratada con nogalina oscura o tratadas con barniz transparente de color. Colores:
Lustre natural, lustre wengue, Blanco intenso, Negro intenso, blanco con veta a la vista, negro con veta a la vista, Rojo Montecarlo, Azul Francia, Gris
gofrado.


MANEJABILIDAD
Fácil de transportar y apilar gracias a su diseño, y su escaso peso la hace fácil de mover.

DURACION
Alta durabilidad (uno de los aspectos que buscaba Jacobsen), la desgasta el uso, no el paso del tiempo, bien cuidada, tiene un tiempo de duración ilimitado.

ESTETICA
Puede entenderse que en 1952 fuera una silla revolucionaria debido al diseño de lineas tan curvas.
MODA
Novedosa y elegante, no obstante no fue bien recibida por el público en 1952 cuando Fritz Hansen lanzó el diseño.

VALOR SOCIAL
En absoluto, solo valor histórico con el paso del tiempo.

ESENCIALIDAD
Originalmente, la diseñó con tres patas, que consideró como la manera óptima de asegurar un apoyo firme y, evitando al mismo tiempo que se enredara con las
piernas, carece de reposabrazos, por lo que se ajusta firmemente al concepto de silla.

PRECEDENTES
En principio no añade ningún avance que no tuvieran sillas anteriores, son cambios meramente estéticos, como redondear el respaldo dándole forma de caderas y
espalda, rebajándolo en el centro del respaldo a modo de cintura.

ACEPTACION POR PARTE DEL PUBLICO
En un principio no fueron muy bien acogidas en el mercado, en aquellos tiempos el modo de promocionarlos no es el mismo que hoy en día, también se fabricaron
en principio por un encargo, una serie limitada de 300 unidades, pero tras la muerte del diseñador, fue tal su éxito que se realizaron varias series distintas
a pesar de su elevado precio y se ha seguido fabricando desde entonces de forma ininterrumpida. Actualmente existen varias versiones de la original agrupadas
por series y fabricadas y distribuidas por Fritz Hansen. Se las conoce popularmente como las sillas Jacobsen.
Finalmente se han venden por el valor de una firma, aunque no deja de ser un producto de calidad.

Práctica Alvar Aalto

1. Justifíquese un objeto diseñado por Aalto como de su autoría. ¿Por qué es de Aalto?



Para esta práctica el objeto que hemos escogido es el sillón Paimio o Nº 41. de Alvar Aalto (1898-1976), arquitecto y diseñador del movimiento moderno.
Este sillón representa los principios fundamentales en los que Aalto basaba sus diseños.
La Silla Paimio, es una de las piezas mas conocidas dentro del mobiliario diseñado por Aalto.
Sus medidas son 66 x 61 x 87.6.
Esta sillón esta inspirado en la silla Wassil pero Aalto decide utilizar la madera en vez del acero dando elasticidad a la silla y consiguiendo formas mas orgánicas y siendo igualmente funcional.
Está construida en madera curvada. Doblan la madera, y este doblez conlleva a una geometría curva.
Los muebles de madera creados por Aalto fueron de gran influencia en diseñadores de épocas posteriores.


2. Identifíquese como parte de una obra de mayor escala. ¿Por qué tiene o cobra sentido dentro de esta obra?




Como ya hemos dicho antes el sillón de Paimio es uno de los mas conocidos de la obra de Aalto, fue diseñado para utilizarse en el Sanatorio antituberculoso Paimio.
La silla es higiénicamente impecable, ya que su limpieza es muy importante debido al sitio donde se le va a dar uso.
El ángulo del respaldo de esta silla fue pensado para asistir a quienes la iban a usar para respirar mas cómodamente.
El sanatorio de Paimio es un ejemplo de arquitectura moderna funcional y racionalista.
Cada uno de los volúmenes esta destinado a una función distinta, leves desviaciones del ángulo recto, y ruptura de tipos cerrados son algunas de las características de este Sanatorio.

3. ¿Podría explicarse la una sin la otra o, son inseparables en la obra de Aalto?

Este arquitecto y diseñador es la capacidad de integrar cada uno de sus diseños en un contexto concreto o en una obra de mayor escala.
Este es un claro ejemplo de que la obra o diseño depende o va ligado a la obra arquitectónica.
Este sillón fue diseñado exclusivamente para el Sanatorio antituberculoso de Paimio. De ahí todas las características que hemos explicado antes de esta silla que están pensadas para un mejor uso en este contexto concreto.
La silla esta completamente integrada dentro del Sanatorio de Paimio.

4. Posiciónese cada grupo en cuanto a la necesidad, o no, de controlar la utilización concreta en contextos concretos de los objetos de mobiliario de diseño industrial.

Bajo nuestro punto de vista, creemos que es necesario que haya algún tipo de conexión entre el mobiliario y el entorno o espacio donde este se va a utilizar.
Cuando un diseñador crea o diseña algo, ya lo está pensando para un lugar mas o menos concreto, ya que cuando algo es diseñado es porque hay que solucionar un problema, ya sea ergonómico, estético, funcional, innovador… y hay que hacerlo conociendo y estudiando ese problema y el entorno para que la solución (el diseño realizado) sea lo mas satisfactoria posible para los clientes.
Siempre va a haber una relación entre el objeto y el entorno ya sea este un entorno más concreto o algo más variable.
En otros casos esta relación entre el objeto y el entorno no tienen ningún tipo de relación para llamar la atención de los usuarios o espectadores.

5. Bien con una fotografía real, bien a través de un fotomontaje, exprésese gráficamente y justifíquese en texto algún ejemplo de desajuste en la utilización de un diseño en un contexto concreto.